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            章鱼彩票网-调音台的基础知识和技巧

            admin 2019-05-18 284人围观 ,发现0个评论

            一个简略而又完好的音响体系,从开端到完毕最少包含了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然,调音师实践运用的音响体系要比此杂乱得多,在多路信号输入的时分,除了话筒,还会有DVD影碟机(或许CD机)、录放音卡座、MD卡座等。此外,还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、鼓励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。可是,从整个作业流程来看,调音台无疑坐落要害和纽带的方位,起着承上启下的作用,因此调音师的调理便起着至为重要的作用。

            一 调音台的功用

            在运用调音台之前,关于调音台的功用咱们要有充沛的了解。调音台是专业音响体系中最重要的设备章鱼彩票网-调音台的基础知识和技巧,一套专业音响体系往往是以调音台为中心的。常用的调音台能一同承受8~24路不同的信号,并别离对这些信号在音色和起伏上进行调整加工处理。一般来说,调音台有四个首要功用。

            一个功用是对节目信号进行扩大。当各种不同节目源的信号进入调音台后,其不同的信号所需的扩许多也不尽相同,所以调音台有必要能别离处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在起伏上就不相同,当然就需求别离进行处理。

            第二个功用是别离对各种信号进行频率调整(即调音)。咱们知道,不同的信号,由于其频谱散布,谐波成分等方面的原因,构成不同的音色,而建筑物对声响的影响使音色发生很大的改动。音响师要根据不同的扩音环境,对进入调音台的不同声响信号别离进行加工,使其声响尽可能挨近原声。调音台的每个声道都具有相同的 处理手法,如:3段均衡、增益操控器、高通滤波器等。

            第三个功用是信号的兼并。益枳融调音台将各路信号调整后,要将各种信号兼并成规范的左右声道(立体声)方法输出,作为下一级设备的输入信号运用,这是最基本的功用。

            第四个功用是分配功用。调音台除了立体声的主输出外,还能供给两路以上的辅佐输出信号,这类信号有两种用处,一是音响室监听或舞台返听;二是做作用器的鼓励信号用。

            也有人把它的功用简略的概括为:

            拾取信号,进行扩大;

            按需求进行高、中、低声的腔调均衡;

            将信号按需求送入左右母线或进行编组操控;

            对送入辅佐母线的信号进行艺术处理;

            按要求进行输出操控。

            可是,不管怎样表述,其功用都是共同的。调音师的一切作业都要以调音台的功用为中心来翻开。

            二 调音台的功用分区

            当咱们刚开端触摸调音台的时分,很简单会被它面板上花花绿绿、数目许多的旋钮和推杆弄得目不暇接和不知所措。但实践上,每一路的推杆和旋钮的含义都是彻底相同的,所以咱们只需求集中精力了解一个通道的操作方法就能够通盘把握一个调音台的运用。

            咱们一般触摸到的调音台都是8路到24路的,4路的较少,而路数最多的却有96路乃至更多的。可是,不管路数或多或少,调音台关于每一路的操控都分为主控和辅佐操控两部分。辅佐信号有独立的输出口,可实现在同一调音台能一同输出两组或许更多的混音信号。

            现在,就让咱们对调音台的一个通道做一节解剖,如图1。这是一个16路调音台中一路的电路解剖图,信号从左面输入,然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅佐部分操控,终究从右边输出。

            1. 信号输进口

            每一条通道都有一种或几种标准的信号输进口,用于衔接体系中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口,或许插上动圈、电容、话筒等。平衡式输入首要用于话筒输入,非平衡式输入则首要用于线路输入。需求留意的是,在运用电容话筒的时分,48V的电容话筒电源开关有必要翻开。

            2. 增益钮(trim)

            和输进口紧连的一般是一个调理旋钮,咱们称之为增益钮(trim),是用来调整信号输入量的,即当信号太强时对其减少,太弱时则对其进步(有时,增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”替代,当该按钮按下或抬起时,输入信号即被做必定起伏的衰减)。章鱼彩票网-调音台的基础知识和技巧增益旋钮是作为声响输入调音台的一个关口,调整恰当,即可确保调音台下一级的处理电路能接收到充沛且“洁净”的信号。

            3. 音量推子

            当增益旋钮设置好今后,你就能够运用通道的音量推子(或许音量旋钮,一般坐落调音台面板的最下端)来确认该通道信号发送给总线的音量巨细。音量推子 实践上是一个衰减器,用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子坐落最下端(或音量旋钮坐落最左端)时,信号被无量衰减,这时,该通道没有信号输出。

            4. 声像(PAN)旋钮

            在音量推子的上方,能够发现一个声像(PAN)旋钮,它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声方位。

            5. 哑音(MUTE)和独奏(SOLO)按钮

            有些台子在音量推子和声像旋钮之间还规划了两个按钮,即哑音(MUTE)和独奏(SOLO)按钮。哑音按钮能够不用动音量推子,就将混音总线中该通道的信号封闭。当该通道的输出音量现已被精密调整好、而不想再去碰它时,这个功用显然是很有用的。当独奏按钮被按下时,则其他独奏按钮没被按下的通道不作声。

            6. 均衡

            绝大多数调音台都供给了必定的通道均衡功用。许多并不是十分专业的调音台所供给的都是分段均衡功用,反映到调音台上即为标有“treble”和“bass”的两个旋钮,当调整这两个旋钮时高于和低于厂家预订频点的信号,即被进步或衰减。以上也一般被称为两段均衡,而三段均衡则多了一个对中频段(mid)进行进步或衰减的旋钮。别的一些调音台还增加了一个挑选中频点的旋钮,咱们称之为半参数中频均衡,而全参数中频均衡不光能选定中心频点,并且还能挑选一段频率规模来施行进步或衰减。

            7. 辅佐发送(SEND,也称作用发送)钮

            一般调音台每个通道都规划了2~6个辅佐发送钮。这些旋钮能够操控该通道信号发送给各辅佐输出口(Aux SEND)的信号量,几个通道的信号能够经过辅佐旋钮一同辅出到一个辅佐口。当辅佐输出口衔接了作用器后,则由辅佐口输出的信号经过作用器处理后,由作用 器的输出口回来至调音台的辅佐回来输进口(Aux RETURN),然后同总线信号进行混合。

            操控辅佐信号回来量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中,辅佐口也可用于衔接耳机扩大器以供多个歌手对乐曲一同监听。

            8. 磁带/线路(Tape/Line)的切换开关章鱼彩票网-调音台的基础知识和技巧

            为多轨录音体系规划的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路(Tape/Line)的切换开关。这个开关能够决议每一个通道的输入源是话筒/线路输入源仍是多轨机的各轨独立输出。当进行多轨录音时,这个开关应放置在线路输入状况;录音完成后,对多轨信号进行缩混时,这个开关应放置在磁带输入状况,这时,各通道推子实践上是调理多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。

            9. 断点插进口(INSERT)

            有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输进口外,还有一个断点插进口(INSERT),用于衔接l/4英寸的立体声插头(分为头-Tip、环-Ring、套管-Sleeve三个部分)。当该口没有插头接入时,该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理;当有插头接入时,该通道的输入信号被断开,由插头的Tip部分发送给外部作用器,经处理后的信号由Ring部分回来至该通道,然后再进行增益、均衡、声像、音量等调理终究输出至调音台的立体声总线。像鼓励器、压限器等一般选用这种方法与调音台衔接。用这种方法可使作用器只对某一通道信号进行处理而不用运用作用发送及回来操控。

            10. 总线操控

            终究,由各通道输出的信号混合在一同,然后进入立体声总线。总线操控部分一般有操控左/右声道的两个(或一个)主音量推子、调整作用回来量的操控钮、耳机音量的输出操控钮、辅佐输出口音量操控钮(辅佐输出口输出的信号是部分或悉数通道的混合信号)。关于辅佐输出的各种灵活运用,在此暂无篇幅做更多的解说。

            11. UV指示器

            一个调音台一般会有两个或更多VU(Volume Unit的缩写,意思为音量指示)指示器。有的指示器是那种旧式的指针表,有的则是LED(发光二极管)方法的电平表。有的调音台能够经过切换用一对指示 器显现不同总线及通道的电平;有的则规划成每个通道及总线都有自己的VU指示器。

            三 调音台的调音技巧

            调音台的功用和功用分区咱们都有了清晰的了解,那么,下一步咱们就能够对调音台进行详细调理了。调音技巧有许多方面,但总结起来首要是音质补偿、音量调整以及声响信号的艺术加工,这儿首要讲前两者。

            1. 音质补偿

            调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工,不仅是技术性的也是艺术性的,并且要与听众的听觉心思结合起来。音质补偿便是运用音质补偿器,调整各频段的中心频率来改动声响的音色。音质补偿有必要遵从下列准则。

            (1)低声补偿

            16Hz~64Hz为较低声,现有乐器所能奏出较低声的是管风琴,它可奏出16Hz,这样低的频率人耳一般是听不到的,可是身体能够感遭到;从20Hz~64Hz人耳是能听到的,可是有必要运用高保真设备才干播映出来。从63Hz~250Hz才是低声区,它是咱们低声补偿的重中之重,这一频段对音乐十分重要,它是音乐的根底,低声节奏型乐器均归于这一频段,这类乐器音质调整的好坏,决议着音乐骨架是否完好。因此,低频特性要用平线,这样能够使声响饱满而天然,当然,也可根据乐器的要求和喜好来补偿。

            (2)中音补偿

            从250Hz~2000Hz为中低声区,这一频段在传输和录音进程中最不易遭到丢失,是声响的骨干力量。2000Hz~4000Hz为中高音区,这一频段对声响的清晰度与亮堂度有重要贡献,也是咱们最重要的调控目标。假如声响混浊、音色太暗可进步这一频段,声响过硬时能够进行衰减使它柔软,声响发闷时能够进步使它亮堂,可是,进步过多则声响会尖锐。言语或歌声一般都要调整这一频段。

            (3)高音补偿

            从4000Hz~8000Hz为高音区,对高音区能够保相等线特性,保相等线特性时声响的天然度好。也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或进步,可是千万要留意的是,不管衰减或进步都要适度而不能过多,不然声响会不天然乃至呈现金属声。8000Hz以上为较高音区,这一频段对音色有重要贡献,也归于咱们的调控目标,可结合声源的音色进行恰当的补偿。

            人耳对音色的感觉是比较活络的,它能直接判别声响是否传神。假如对音色处理欠好,不光会使声响单调,枯燥乏味,并且还人会使乐器或许演唱发生严峻的失真, 因此不行忽视音色处理即声响补偿的重要性。详细到歌手演唱,关于男声来说,大多数人的声响比较消沉,短少高音,为进步演唱的清晰度,一般可对3kHz的频率万分进行补偿;关于女声来 说,高音又显得过多,声响发“尖”,为使声响宏亮,不至于太尖锐,一般可对400Hz频率成分进行补偿。

            由此可见,音质补偿的准则应该是平线、适度和必要。假如声响是实在天然的话,保相等线,而一旦有必要则有必要进行适度的调整。不管对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉作用,一同还要合作音量调整,以到达总体上的平衡。

            实践上,咱们能够知道,咱们所进行的音质补偿其实首要都是在围绕着上图的均衡(即通道均衡)来进行。

            2. 音量调整

            音量调整有两个意图:一是操控声响信号的动态规模,二是调整各路信号的份额关系。音量调整需求与音质补偿结合起来进行,由于音量与频率是分不开的。因此,在调音之前,关于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的份额关系都要了然于胸,需求屡次试听、重复调试,一同还要考虑到未来放音的各种条件和放音作用。音量调整要遵从如下准则。

            (1)动态规模的操控

            咱们知道,各种声源的动态规模巨细不一,交响乐队可有100分贝的动态规模,言语声却只有40分贝左右。调音台要操控的动态规模大约在60分贝左右。声响信号的动态能够分为强信号、中等信号、弱小信号三类。强信号的较高电平要操控在音量表的0分贝处,中等信号要操控在-10分贝处,弱信号则要操控在-40到-20分贝之间。需求留意的是,弱信号至少要高于噪声水平6分贝,咱们能够经过进步弱信号的电平来进步信噪比,信号音量越大,信噪比越高,就越能降低噪声。要知道,噪声是录音和放音的天敌,咱们调音的一个重要任务便是降噪,而降噪的较好手法便是经过进步信号电平来进步信噪比。

            (2)各路信号的音量平衡

            实践表演的时分,咱们所触摸到的肯定是多路输入信号,那么,就有必要留意音量平衡。音量平衡便是调整各路声响信号的份额关系,声响的巨细并不彻底取决于电平的凹凸,它与音量平衡休戚相关。例如,在歌手演唱时,怎么调理好演唱话筒音量与配乐音乐之间的份额呢?一首好听的歌曲,应该是配乐音乐占40%,演唱声响占60%,假如演唱者音色不错,可恰当减小一些配乐音乐的重量,以杰出演唱者的歌声;假如演唱者对这首歌由的旋律不很了解,简单唱走调,合不上拍,为了粉饰这些缺陷,这时可恰当加大一些配乐音乐的重量。但在详细操作时,应留意不要把话筒音量过火调大,更不能演唱音量大大高于配乐音乐。成果显得配乐音太弱,大部分时间里只听到演唱者的声响,恰似一个人在那里清唱,失去了现场演唱的气氛;但也不能让配乐音太强,伴音太强,又会“吞没”演唱者的歌声,听上去如同仅仅一支乐队在演奏乐曲,领会不出演唱者的情味。

            3. 音量调整与音质补偿

            音量小时留意进步低频和高频;音量大时恰当进步中频,以增强声响的亮堂度。

            调音以歌声为主。当歌声呈现之前,把配乐逐渐压低下来,以杰出歌声。低频应衰减3 dB~5dB,高频7kHz以上的应衰减3dB,中低频200Hz邻近进步可加大力度,2kHz~4kHz进步3dB~6dB能够显着感到歌声亮堂。对迪斯科或摇滚乐则要留意较大起伏地进步低频(40 Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)。

            进步低声时切不行猛旋补偿钮,避免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调理相同如此要求。 asp.rar

            四 定论

            咱们的调音员大多数都是半路出家,一方面缺少全面体系的调音理论的学习,另一方面又缺少正确而充沛的实践操作,因此要把调音台调得完美无瑕是不现实也是不行能的。可是,只需咱们加强理论学习、勇于实践,最基本和最重要的调音技巧咱们仍是能够把握到的,咱们一同尽力吧。

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